前言

　　《醉翁亭記》是中國古典散文的名篇，其二十一個「也」字和二十五個「而」字更為人津津樂道。論者多謂此文的虛詞乃千古創調，達到「一唱三歎」、「紆徐不迫」、「音節和諧」、「文意婉轉」等效果。可是，為甚麼使用虛詞會產生這樣的效果，卻不容易解答。本文試從虛詞的語法和功能入手，細析這篇享譽已久的文章怎樣運用虛詞，造成不同的風格和效果。

一、「之」和「乎」：節奏舒緩、突出重點

　　《醉翁亭記》裏「之」字約十六處。「之」字既可作實詞，也可作虛詞。實詞可解作「去」或作代詞；虛詞的用法則可作結構助詞，或用來湊音節等。《醉翁亭記》作代詞的「之」字有「望之蔚然而深秀者」，這「之」字代「西南諸峰」，不可刪減。但是在《醉翁亭記》裏，「之」字用得更多的是一種可有可無的用法，稱為「鑲字」。「鑲字」是「用無關緊要的虛字或數目字，插入有實際意義的字間，來拉長文句。這種手法之所以成立，主要是心理因素，使音節拉長，聲音舒緩，因而令讀者更加注意，了解得更為清楚明白。」（張高評等著《中國散文之面貌》，台北，中央文物供應社，1984，頁148）

　　例如《醉翁亭記》裏的「山間之朝暮也」、「山間之四時也」兩句，就是用了這種手法。刪去這兩個「之」字語意上並無分別，但在音節上卻明顯比較急促，可見這樣「之」字可湊合音節，有舒緩的作用。

　　「之」字也可以理解為結構助詞，略等於現代漢語的「的」字。（王力，《古代漢語常識》，北京，人民教育出版社，1979，頁65）例如「山之僧智仙也」一句，譯成現代漢語，就是「山中的僧人智仙」的意思。不論是「鑲字」還是作「結構助詞」，其實都能拉長音節，並使讀者更加注意句子中的主要成分。「之」字作「的」字，構成現代漢語裏偏正結構；偏正詞組，主要的成分在結構助詞後面。舉例說「山間四時」，如「之」字在中間隔開，變作「山間之四時」，在語調上不但有了舒緩的作用，讀者更自然會把重點放在「四時」，而原文下句再說「四時之景不同」，就是跟上句一氣貫串的了。

　　至於「乎」字，在《醉翁亭記》裏只有兩次。兩次都是用作語氣詞，表示一個停頓。（王力，上引書，頁50）雖然「乎」字沒什麼特別意思的，卻同樣使音節舒緩。《醉翁亭記》中「醉翁之意不在酒，在乎山水之間也」和「蒼顏白髮，頹然乎其間者，太守醉也」兩句中的「乎」字，在句子的意義上明顯可有可無，但在語氣上如果沒有這些虛詞在句中造成一個停頓，音節少了，節奏就會很急促，這與上文提到的「之」字作用一樣。以「醉翁之意不在酒，在乎山水之間也」兩句為例，刪去所有在音節和韻律上起作用的虛詞，寫成「醉翁意不在酒，在山水間」，馬上可見句子意義雖然沒有改變，但語調明顯比較急促、毫無韻味。而下句七字更有三字是虛詞，兩句相較，更能體現虛詞的作用。

二、「者」和「也」：一波三折、從容和諧

　　「……者，……也」句式在《醉翁亭記》中不停出現，說明這是歐陽修自覺的手段，這種句式更構成《醉翁亭記》重要的風格。「者」作虛詞的其中一個用法，是放在小停頓的前面，表示下面將要有所解釋。（王力，上引書，頁63）例如「師者，所以傳道授業解惑也。」歐陽修文章波瀾起伏，具一波三折搖曳之美，〔周明〈論六一風神──歐陽修散文審美特質〉，《江蘇教育學院學報》（社會科學版），第15卷三期（1990），頁54-60〕與這種句式有莫大關係。「者」字作為句子中的語助詞，有煞句和斷句的作用，在「者」字以後是陳述部分，如「日出而林霏開，雲歸而巖穴暝，晦明變化者」一句，到「者」字時戛然而止，再徐徐說出「山間之朝暮也」。「者」字前用排比，最後淡然陳述，形成文氣的緊張和放鬆。歐陽修在文章中多次運用這樣的句法，一句完整句子結束了，又再起一句；新一句的內容與前句不同，意義轉變了，而句子仍然一起一伏，形成一種高高低低波瀾起伏的文氣。如「若夫日出而林霏開，雲歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也」。「朝暮」一次起伏，「四時」又一次起伏，高低起落顯而易見。再細心觀察這種句子，更會發現「者」字以前的內容是作者描寫的部分，主觀而帶感情色彩，是文章高揚之處；「者」字後作解釋的句子，是平淡的陳述部分，可算是低迴之處，語氣從容，給人真相大白的感覺。重複使用這種句法，描寫與陳述結合，描寫時戛然用一「者」字止住，又接上「也」字的陳述，一揚一抑，一高一低，節奏分明，內容與形式配合，容易形成一波三折的效果。

　　「也」字是《醉翁亭記》中用得較多的虛詞，共二十一次。除了上述用法，在《醉翁亭記》中還有其他變化。例如用以表示簡單的肯定語氣。（王力，上引書，頁58）如起句「環滁皆山也」，略寫滁州之景，用一「也」字，略等於現代的「啊」。又如「作亭者誰？山之僧智僊也。名之者誰？太守自謂也」，用作回答設問。因此，《醉翁亭記》中幾乎每句皆用「也」字收結，這可在音律上造成和諧的效果。「也」字無論以廣州話或普通話發音，都屬元音韻尾。元音的特性是聲音可延長，沒有鼻音的重濁和入聲的短促，因此可給人從容不逼的和諧感覺。而且，「也」字和「者」字屬同韻，「也」字為「羊者切」；「者」字為「章也切」（何文匯、朱國藩編著，《粵音正讀字?》，香港，教育圖書公司，1999），所以「……者，……也」句式的運用，「也」字和「者」字，也產生協調的效果，由此可見虛詞在韻律上的效果。

三、「而」：文意婉轉、意義豐富

　　「而」字在《醉翁亭記》中其實用得更多，共廿五次。古漢語裏「而」字大概有三種用法：第一，作連詞用，等於現代的而且，如《醉翁亭記》的「野芳發而幽香，佳木秀而繁陰」；第二，作可是、但是用，例如：「舟已行矣，而劍不行」，可見無論遞進關係還是轉折關係，古漢語都可以用「而」字。第三種用法不能譯成現代漢語，是把行為的方式或時間和行為聯起來，（王力，上引書，頁46）如「朝而住，暮而歸」。

　　《醉翁亭記》只有第一和第三種用法。不論哪種用法，其實都有遞進或加入新意思的功能；「而」字把兩個意思相近的短語連貫起來，豐富了句子乃至文章的內容。大量使用「而」字，可曲折地加強表現的內容。試看一句「山行六七里，漸聞流水潺潺，而瀉出於兩峰之間者，釀泉也」，「而」字後的一句，可補充資料，加強對流水的的形容。如說到流水潺潺便止，而不接上此句，描寫就不夠豐富了。再如「臨溪而魚，溪深而魚肥；釀泉為酒，泉香而酒洌」一句，就更容易使讀者看到，通過「而」字體現文意婉轉反覆和意義豐富的風格。

　　最後以一首後人檃括《醉翁亭記》為詞的作品，對照「之」、「乎」、「者」、「也」、「而」在《醉翁亭記》的風格效果，兩者的分別相信一目了然：

　　折桂令（庾天錫〈元人小令集雙調〉）

　　環滁列諸峰，山有名泉，瀉出其中。泉上危亭，僧仙好事，締構成功。四時朝暮不同，宴酣之樂無窮。酒飲千鍾，能醉能文，太守歐翁。（見陳耀南，《古文今讀》，香港，中文大學出版社，1991，頁223）

這首詞與《醉翁亭記》最大的分別不在內容和訊息的傳達，而是氣氛和情調不同。減少了虛詞的運用，風格明顯地與歐文迥異。失去了原文「……者，……也」句式的波瀾起伏，「之」字和「乎」字句的紆緩不迫和「而」字的婉轉文意。

結語

　　本文以語言學方法，細析詞句與文章表現風格的關係。歐陽修《醉翁亭記》「韻味深長」、「波瀾起伏」、「一波三折」雖然是事實，但是這些評價的內涵卻相當抽象。本文從虛詞的語法和功能闡釋文章的風格，能更具體看到文章的獨到之處以及虛詞如何產生作用，並可以在這篇作品的風格教學上提供更具體的證據。